David Rockefeller Center for Latin American studies,
01/10/2004 - 05/01/2005
Cambridge, MA, USA
Adal Maldonado
por Madeline Medeiros Ruiz
En el transcurso de las últimas tres décadas, Adál Maldonado, conocido como ADíL, ha desplazado sus intereses creativos desde las exploraciones introspectivas de la experiencia humana (amor, relaciones, historia familiar y autoidentidad) hacia una obra más crítica que enfrenta decididamente cuestiones de control gubernamental y explotación. Desde 1996, la obra artística de ADíL ha abordado la condición racial, política y económica de los portorriqueños que viven en Estados Unidos, particularmente quienes se encuentran en la ciudad de Nueva York. Según sugiere ADíL, estos "nuyoricanos" -término híbrido que identifica la experiencia amalgamada del portorriqueño que vive en Nueva York- son incapaces de integrarse por completo a la sociedad en la que viven debido a su condición política y social de cuasi-ciudadanos de Estados Unidos. ADíL, en su evento en dos partes realizado en las ciudades de Cambridge y Boston, Massachusetts, explora estas cuestiones por medio de formas visuales y literarias. En 1996, ADíL y el poeta Reverendo Pedro Pietri crearon un territorio ficticio "apenas a diez grados de latitud oeste de un lugar llamado Edén" al que denominaron El Spirit Republic of Puerto Rico, una especie de utopía soberana concebida como respuesta artística y política frente a aquello que ADíL y Pietri consideraban indiferencia por parte del gobierno de Estados Unidos hacia las necesidades de los portorriqueños en términos sociales, culturales y políticos. Junto a la creación del territorio conceptual El Spirit Republic, se organizó El Puerto Rico Embassy, organización a través de la cual ADíL produce muchos de los documentos típicos que se utilizan para certificar la validez de El Spirit Republic de Puerto Rico y sus ciudadanos y que incluyen pasaportes, sellos postales y moneda. Son estos documentos los que integran la exposición "Blueprints for a Nation" (Diseños para una nación) que se presenta simultáneamente en el Centro David Rockefeller de Estudios Latinoamericanos (DRCLAS, por sus siglas en inglés) y en el Centro de Artes Latinas. Para la velada inaugural de cada exposición de Blueprints, ADíL se ubica en un rincón de la sala y realiza una representación dramática en la que asume el papel de un diligente empleado de Embajada y produce pasaportes para los asistentes a la muestra. En el DRCLAS se presentó una serie de trabajos fotográficos de ADíL como mini-retrospectiva de la carrera del artista desde 1974 hasta 2004. El curador José Luis Falconi eligió comenzar la exposición con la serie más reciente de Blueprints for a Nation de ADíL y, de ese modo, orienta al espectador en un recorrido retrospectivo que le permite comprender con precisión las búsquedas más actuales del artista. En el primer solario devenido en espacio de galería del pequeño edificio de ladrillo que alberga al DRCLAS en la Universidad de Harvard, tres caras borrosas pertenecientes a la serie Los Out of Focus Nuyoricans Portraits (Retratos de los nuyoricanos fuera de foco) de ADíL, un grupo de retratos generados por computadora en el estilo de las fotografías para pasaportes que se produjeron entre 1995 y 1996, se exponen por sobre una biblioteca con folletos y publicaciones que difunden conferencias del DRCLAS y que con seguridad tratan temas similares a los que ADíL aborda en su arte. Las caras de Los Out of Focus Nuyoricans son cautivantes en su incapacidad para ser identificadas; su identidad (y su condición social) permanece oculta para el espectador quien debe aceptar su existencia simplemente como personas. De hecho, ADíL derriba una barrera al crear otra. Todos tenemos una necesidad inherente de identificar, comprender y compartimentalizar: estas caras borrosas nos obligan a pensar en algo más, nos proponen ir más allá del proyecto inicial de categorización y a considerar las cuestiones realmente importantes que se encuentran a nuestro a
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